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刘放的惊鸿一瞥

 
 
 

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生于70年代末。 喜欢看书看电影看美女。

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越老越想追求爱情的渡边淳一  

2007-06-10 10:36:24|  分类: 品人 |  标签: |举报 |字号 订阅

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最近,有一个叫做“钝感力”的说法,在日本非常流行。爱情需要“钝感力”,职场也需要“钝感力”,就连日本前首相小泉纯一郎在针对舆论指责安倍晋三内阁欠缺领导能力、向安倍提出忠告时,也用了“钝感力”的说法,他说:“对于近在眼前的事情必须迟钝一点,‘钝感力’非常重要,不要总把支持率的起伏挂在心上。”

这个有点古怪的词语,源自“日本现代情爱文学大师”渡边淳一今年2月在日本出版的讲述处世之道的散文集《钝感力》。上月末,渡边淳一把这本新书的中文版和他创造的这个新词语,带到了中国。

越老越想追求爱情的渡边淳一 - 刘放 - 刘放的惊鸿一瞥

所谓“钝感力”,从字面上直译就是“迟钝的力量”,听上去感觉挺“负面”的。渡边淳一的解释是,“钝感不是迟钝,而是对周围的一切排除干扰、勇往直前的态度。拥有迟钝而坚强的神经,就不会因为一些琐碎小事而产生情绪的波动。钝感虽然有时给人以木讷的负面印象,但它是我们赢得美好生活的手段和智慧。”

这位年逾七旬、阅尽沧桑的老作家表示,现代人承受着前所未有的高压,不少年轻人步入社会后常常不知所措,如果过于敏感,那么人的意志与朝气将很快被消磨殆尽,而拥有一种不在乎的态度,才能更好的适应社会。即使面对死亡也是一样,为死而悲是人之常情,但因此而一蹶不振是不应该的。

渡边淳一说,自己早在二三十岁时就痛感到“钝感力”的重要,“这个世界不过是一场生存游戏,所以必须要有顽强的意志。而要保持甚或加强自己的生存能力,钝感力又是必不可少的。与其有锐利的敏感度,不如对于大多数事物不要气馁,这股迟钝的顽强意志,就是得以生存在现代的力量,也是一种智慧。”渡边淳一还以自己的创作经历“现身说法”:“当初我还是文学新人的时候,经常遭编辑退稿,并受到严厉的批评。我对这些就很迟钝,只觉得对方不采用我的稿件是因为他没有欣赏能力。如果当时因过于敏感而消沉下去,也就不会再写小说了。”

渡边淳一关于“钝感力”的解读,在日本受到了普遍认同和追捧。《钝感力》一出版即造成轰动,首印4万册一抢而空,连续数周高居全日本畅销书排行榜首位,三个月来,《钝感力》连连重版,累计印数迅速超过100万册,“钝感力”一词也迅速成为日本的最新流行语。日本《读卖新闻》在评论这本书时,搬出诺贝尔生理和医学奖得主利根川进博士的话:“我带有某种迟钝,只能依稀看到对大家来说显而易见的东西”,以此来佐证“迟钝”恰恰能够摆脱世间常识的羁绊,出人意料地取得“世界性的发现”。

 

从走上文坛开始,渡边淳一一直都以关注男女情感著称,他的作品大多描写中年人游离于伦理道德之外的情感,描写陷于危机的爱、灵魂和肉体的挣扎,因此有“写情圣手”、“情爱文学大师”之称。让渡边淳一得以进入大众视野乃至为整个世界所熟知的长篇小说《失乐园》,讲述的就是一对已婚的中年男女偶遇后相爱,由于受到来自家庭和社会的压力,两个人在困境中挣扎,最后服毒自尽的故事,其中炽热激情的描写曾引起了极大轰动。

在古稀之年,一贯描写男女情爱的渡边淳一推出讲述处世之道的《钝感力》,让很多人觉得渡边淳一在“转型”,但渡边淳一否认了这个说法。渡边淳一透露说,他的小说新作《爱的流放地》中译本年内也将在中国出版,仍将是探讨爱情与性的作品。“我想写的是男女之情达到极致后,爱的巅峰力量和恐怖表现。最后,男子在癫狂的无意识中杀死了自己的爱侣。”乍一听似乎与《失乐园》如出一辙,但渡边淳一认为,这是两部完全不同的作品,“《失乐园》是爱到极致后要保持爱的温度,是对现代家庭婚姻制度与爱情相矛盾的一种批判。但《爱的流放地》写的不仅仅是纯爱,而是想探究男女在所谓的‘终极之爱’面前,究竟会有什么截然不同的表现。它的另一个主题是:在现实生活中是否可以用理和法来裁决情感?”

渡边淳一说,他一直关注于写男女之爱,是因为他本人对女性充满了深切的爱意,事实上,他的文学启蒙就来自于自己高二时的初恋,“我爱上了同班的一个女同学,为她喜、为她悲,最终却还是被甩了,于是我就立志要以文学写出男女之爱。欲望与激情的燃烧、情爱的主题是全世界共通的,永不衰老。”渡边淳一说,随着年龄的增长,他对爱不再停留在表面的认识。有人认为“爱是不带有任何社会性的”,其实是不对的,爱的处境时时被社会左右,但是作为小说家,他只对人的处境感兴趣,并不因为他写了社会性的那些思考,就放弃了对感情的永不停止的思索。渡边淳一还以玩笑的口吻说,自己其实很想写一部表现中日跨国恋情的作品,遗憾的是至今没有“中国女友”,所以无法下笔。

 

对话渡边淳一:

问:您创造的“钝感力”这个新名词,很多人都觉得跟中文里郑板桥所说的“难得糊涂”有异曲同工之处。

答:所谓“难得糊涂”,就是对事情睁一只眼闭一只眼的意思;我所说的“钝感力”,其实也就是说,不能对所有事物都敏感、不能百分之一百地接受。我也觉得这两者之间有共通之处。我是最近到了中国之后,才知道中文中有类似表达的。

 

问:那么您是在什么时候产生了“钝感力”的呢?

答:大概是在我当外科医生的时候吧。那时候我经常值夜班,所以经常要被吵醒,而且小医生是经常是要遭上级痛骂的。睡不好或者被骂,情绪就会低落,乃至失去自信,然后很快就会完了,这时就特别需要“钝感力”。

“钝感力”不等于迟钝,它强调的是对困遇的一种耐力,是厚着脸皮对抗外界的能力。它是一种积极向前的人生态度。

 

问:《钝感力》背后的上架建议写的是“励志类”,而您以前写的几乎都是悲观的男女情爱故事,所以外界有一种说法认为您开始转型了?

答:这是一种误解。作为一个小说家,我自始至终只对描写人的本质和社会问题感兴趣。我之前写的男女之爱有没有社会性?有的人觉得没有,可我觉得有。我一直都是写关于社会问题的,我的最新小说《爱的流放地》也一样,我并没有转型。

 

问:您曾说过,您以前的作品中都有自己的影子。《爱的流放地》也不例外?

答:我是一个小说家,我的作品没有一部不包含我对人生的真实感受。当然,不可能是一模一样的,我在现实生活中没有自杀,也没有被杀。但是,那些感受确实都是真实的。

 

问:《爱的流放地》已经被改编成电影了,但是,听说您对改编自您的小说的电影大多不太满意?

答:我有三十多部作品被改编成电影,其中大部分确实是不太满意的。比如,小说《失乐园》主要描写的是社会婚姻制度和情爱的矛盾,但电影似乎拍得太甜蜜浪漫了,这和我的批判初衷有区别。改编电影就好像是我生了许多孩子,都成了别人的养子,但他们的养育方法和我不一样,所以我很少有满意的。但《爱的流放地》也许是例外,因为我觉得电影几乎把我想要表达的东西都表达出来了。

 

问:从《失乐园》到《爱的流放地》,您描写的都是中年或者岁数更大一点的感情。为什么没有去写一些年轻人的爱情?

答:从某种意义上讲年轻人的爱是很纯洁的,但我觉得中年人的爱更加纯洁。中年人会有很多各种各样复杂的关系,他们背负着这种复杂的关系,背负着很多负担还能获得爱,我认为这是更加纯洁的爱。

 

问:您的作品让很多人会觉得有点不伦,有点违反伦理道德。您为什么这么写?不会担心有人说您是故意把爱写到这样一种不伦感觉中的吗?

答:我相信很多读者都不会这样说。我只是希望我写的小说能够扎进读者内心深处隐藏的欲望。

 

问:您的作品在中国很受欢迎,您觉得是什么原因?

答:我觉得中国人在看我的书的时候,能够理解书里面的一些心理描写以及风景描写,美国也有我的书的翻译版本,但是他们只是去注意故事情节。我想这可能是因为中国的一些古诗和日本的古诗是相通的,所以中国人更能理解我的那些心理描写。

 

问:中国有句说法叫“人生七十古来稀”,像您这样的年龄,很多人早就已经不谈爱、不谈爱情很久了。您为什么可以一直保持谈论男女情爱的热情?

答:没有爱,人就没有生存的意义。我现在仍然会去追求异性,很多人说上了年纪就不应该有爱情,不应该去追求异性,我觉得绝对不是这样的。我觉得人越上了年纪就应该越想去追求爱情,没有什么不好意思的。

 

渡边淳一简介:

1933年出生于日本北海道,毕业于札幌医科大学,曾担任整形外科医生。后弃医从文,开始从事文学创作,以小说《光和影》获直木文学奖,接着又发表《遥远的落日》等作品,1980年获吉川英治文学奖,1997年2月出版的《失乐园》曾引起了极大轰动,在日本已发行300万册。作为日本现代浪漫主义作家,渡边淳一的作品十分唯美,专注于人物感情描写,他的小说在题材、手法和观念等方面为日本文学开辟了新的思路,被称为“日本现代情爱文学大师”。

 

渡边淳一的生活细节:

◆    每晚24:00至凌晨2:00就寝,此前晚饭用到很晚,常和朋友一起喝酒

◆    每天的早餐只喝一杯啤酒,再也不吃其他更多的东西了

◆    每天起床后,第一件正事就是开始写作

◆    很少用电脑上网,不过是手机上网能手,堪称“短信王”

◆    对中国当代文学知之甚少

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